L’industrie cinématographique japonaise, avec un manque d’investissement et « d’isolement », n’attire plus les jeunes talents, déplore le réalisateur Hirokazu Kore-eda, qui a collaboré avec de jeunes managers du pays.
Le sous-investissement de l’industrie cinématographique japonaise n’attire plus les jeunes talents, explique le réalisateur Hirokazu Kore-eda, qui a collaboré avec les jeunes managers sur une série prévue prochainement sur Netflix.
Le cinéaste de 60 ans, qui a remporté la Palme d’Or à Cannes en 2018 pour « Une affaire de famille », estime que suffisamment d’attitudes et de situations d’exploitation difficiles dans le secteur audiovisuel local empêchent les productions japonaises de connaître le même sort que Works of South Korea.
« Notre environnement artistique veut changer », a déclaré Kore-eda dans un entretien à l’AFP, soulignant les bas salaires, les heures de travail plus longues et les incertitudes sur le long terme auxquelles sont confrontés les débutants.
« Tout au long de ma carrière, j’ai pu me concentrer sur le perfectionnement de mon art. Mais je vois que d’autres jeunes ne choisissent plus de peindre au cinéma ou à la télévision. »
Pour apporter sa contribution, le réalisateur de ‘Sigo caminando’ et ‘Nadie sabe’ a choisi de collaborer avec 3 jeunes dans une série qui sera diffusée en janvier sur la plateforme de streaming Netflix.
« C’est moi qui leur ai volé des choses », plaisante Kore-eda, louant les qualités de ses jeunes coéquipiers et leur « connaissance du matériau, bien meilleure » que la sienne.
Baptisée « Makanai : Dans la cuisine du maiko », cette production en épisodes adaptés d’un manga se situe à Kyoto (ouest du Japon) dans le réseau des apprenties geishas.
L’animation japonaise est appréciée dans le monde entier, mais les films et séries produits dans l’archipel peinent à exister à l’étranger, aux succès sud-coréens comme la série « Squid Game » ou encore « Parasite » en passant par Bong Joon-ho, le premier long métrage en langue étrangère. pour obtenir l’Oscar du meilleur film en 2020.
Le gouvernement sud-coréen n’a pas examiné le coût de son industrie audiovisuelle, qui a permis la création de nombreux succès mondiaux au cours des deux dernières décennies, mais « pendant ce temps, le Japon s’est replié sur lui-même » parce que le marché local lui suffisait, observe Kore. -Eda.
« C’est pourquoi il y a tant de fossé » entre les deux pays, pense le cinéaste, qui a récemment choisi d’exercer son talent en plein air dans l’archipel.
Le tournage de « La Vérité » (2019) en France avec Catherine Deneuve et Juliette Binoche et de « The Good Stars » (2022), un film sud-coréen sur le trafic d’enfants, lui a permis d’accroître les lacunes du cinéma japonais, explique-t-il.
Kore-eda et d’autres cinéastes japonais ont appelé cette année à la création d’un lieu équivalent au Centre national du film (CNC) en France pour investir dans la création audiovisuelle et les conditions d’exploitation.
Selon une enquête du gouvernement japonais de 2019, les deux tiers du personnel de cinéma japonais étaient insatisfaits de leur salaire et de leurs longues heures de travail et s’inquiétaient de la longévité de l’industrie.
« Les cinéastes de ma génération, et moi-même, sommes résignés au fait que nous ne pouvons plus vivre de nos films », a déclaré Hiroshi Okuyama, 26 ans, l’un des administrateurs qui ont participé à la nouvelle série Netflix.
Hirokazu Kore-eda et les cinéastes ont également été publiquement indignés plus tôt cette année après des allégations d’agression sexuelle par plusieurs actrices contre un réalisateur japonais.
Leurs appels à lutter contre le harcèlement, dans un pays qui a gagné de justesse avec la motion Hollywood#MeToo en 2017, ont incité le syndicat des réalisateurs japonais à prendre des mesures contre le harcèlement, « un grand pas en avant », a déclaré Kore-eda.
Cependant, il appelle à aller plus loin, ajoutant que des protections soient mises en place pour que les victimes puissent témoigner, et regrette que le harcèlement sexuel au Japon soit toujours « considéré comme un défi de personnes, alors qu’il mérite d’être abordé comme un défi structurel ».
Interrogé sur ses projets à venir, Kore-eda dit qu’il se penche sur les questions de l’immigration et de l’abandon, et peint « une épopée ». « Il y a trop de choses que je dois faire », dit-il.
TMO/MAC/RAS/CHV/ELM
© Tous droits réservés FranceGuyane. fr 2008-2022 – Mentions légales